Полански был слит элитами за то, что частично раскрыл их «заговор»

Случай Романа Полански — это случай двух историй. Первая — это классический момент «гения и злодейства». Полански, конечно, не гений, но он очень хорош, даже великолепен, он — блестящий режиссёр. Именно поэтому его в своё время выписали, чтобы он снял «Ребёнок Розмари». Это абсолютно пророческое кино: оно открывает эпоху, эру не только в таком направлении, как мистическое кино, но и в направлении, куда будет двигаться культура, культурные элиты, да и политические тоже.

По сюжету фильма группа сатанистов ждёт антихриста. Розмари — это человечество, которое беременно антихристом, и Полански предсказывает наступление новой эры. Однако он делает ещё одну очень важную вещь, показывает то, что называется заговор. Люди много говорят и много знают о заговорах, но на самом деле они не знают ничего.

Те заговоры, которые действительно существуют, — заговоры этих элит, ожидающих антихриста. Это можно понимать буквально, можно понимать фигурально, но это некая беременность антихристом. Та же тема есть у Полански в «Девятых вратах». Но лучше всех это показал Стэнли Кубрик в картине «С широко закрытыми глазами». Там же он показал самый страшный заговор, заговор педофилов, и теперь можно дружно погуглить фамилию «Эпштейн».

Полански, который был допущен в эту среду и который частично показал это, намекнул, хотя не так явно, как Кубрик, потом, по сути, был «слит» самими этими элитами. Его обвинили в педофилии, хотя обвинённых могло быть гораздо больше, а по сути — отдали на растерзание.

Роман Полански стал человеком, которого, что называется, «слили» и бросили под каток. Если мы вспомним, то в 1980-е гг. он вообще снимал непонятно что. Но всё-таки талант и бэкграунд позволили ему не то что бы вернуться в мировой кинематограф, а «прописаться» там «Пианистом». Кстати, любопытно, что в конце XX века Полански снял об ожидании антихриста «Девятые врата» — очень любопытный фильм, который по сути говорит, чем живёт творческая интеллигенция.

Я думаю, что Полански-режиссёра нужно воспринимать как художника, а художник он большой. Когда мы в России говорим о своём консерватизме, то мы тоже должны смотреть на кино и, прежде всего, на своё кино. Человек, снимающий очень консервативное кино, может быть распутником. Но мы же говорим о произведении искусства! И когда мы смотрим ленты вроде «Непосредственно Каха», у меня возникает вопрос: а что, простите, это консервативнее, правильнее и традиционнее, чем фильмы Полански? Нет, конечно. Что называется, посмотрите на себя.

Новая работа Полански «Дворец» (причём он снял картину без какой-то серьёзной протекции и поддержки) — немного маргинальное кино и очень серьёзное высказывание против нравов, царящих на Западе. Но и против наших нравов тоже, потому что наши нравы — во многом и западные.

Поэтому вопрос здесь не в консервативности. Полански многое повидал, и свои послания пытается сказать через свои фильмы. Но и наше кино я бы не назвал очень консервативным.